9月2日零晨與朋友冲冲飛往“冰島”, 由一名英國攝影師為響導, 行程主題當然是拍攝「極光」啦! 我刻意選擇在冰湖 Jokulsarlon 住上三個晚上拍攝極光, 幸好在最後一晚給我遇上。
據知冰島上空24小時都有極光, 但能否看得到要視乎當晚極光的强度, 與及是否天朗氣清? 拍得到與否, 彩數當然重要, 但事前預備功夫是不能少的, 從網上收集別的攝影師拍攝數句後, 加以分析是十分重要的:-
@ 用較快的快門(say 5sec) 或較慢的快門(say 30sec)?
@ 用那級光圈拍攝?
@ 在漆黑中沒反差下如何對焦? 調至無限遠可以嗎?
@ 獨自遠離或與眾朋友一起拍攝?
@ 選擇自動白平衡? 仰或如某些攝影師採用色温4000? 何解要4000?
@ 需要搖控相機嗎?
@ 有否認識何為極光? 形成原因? 分多少級? 有否週期性?
@ 所選目的地的天氣如何? 月份? 是新月仰或滿月?
若能先解決可預料發生的問題, 那成 ..

今年初前往湟南與藏民一起歡渡藏年, 跳神是藏傳文化一個十分重要的表演項目, 吸引不少遊客參觀, 亦是攝影發燒友爭相拍攝的主題目標。 個人覺得用慢速擺鏡拍攝, 要頭部清楚, 身體或四肢虛動, 是十分困難, 好考技術與運氣。然而今次揀選此作品參賽而非擺鏡作品, 皆因參賽作品拍攝後才發覺當場中主角跳動、轉動身體時, 身後的艾煙是隨他而繞着轉動；喜歡動靜對比及背光拍攝。

浪漫自覺源自心中的一點輕鬆, 一點寫意。

巴黎是一個得天獨厚的城市, 僅市區内已有多不勝數歷史古蹟與建築美景供遊人觀賞, 在仲夏夜的浪漫巴黎, 更在9時許才日落黃昏,繽紛的星輝則近午夜才粉墨登場, 璀璨的夜巴黎, 令人目眩神迷。當然法國美食和香醇美酒, 更令人垂涎欲滴


比赛作品利用多重曝光拍攝, 光圈/快門速度因應每一刻曝光所需而變換。由開相機至完成作品用上近壹個半小時, 只拍這一幅作品。首次曝光我揀選鏡頭適合一檔F11來拍攝紅霞, Sekonic L-558的1度頭测光, 減1/3级作首次曝光, 使用黑咭；數分鐘後當天上藍配合後, 又再作一次曝光, 減1/2级 ; 等, 一直等天上全黑, 有不少遊河船帶着遊客參觀兩傍建築, 遊河船裝有不少射燈, 把兩傍建築照亮, 那暗位層次更現, 此時我選用F45作多次曝光拍攝, 我要層次, 更要平滑的水面。

2011年4月正式以背包方式以6天走訪台灣。 從高雄左鎮月世界起步、二寮曰出、嘉義阿里山、玉山觀日、南投太極峽谷、八卦茶園、溪頭杉林溪(鹿谷鄉), 繼往大甲本往參觀大型媽祖誕慶典, 奈何我們計算遲了一天, 馬上調頭南下往北港拍媽祖巡遊, 北港晚上還有大型花車巡遊。也許錯有錯着, 此處媽祖誕慶典雖然小型, 但拍攝就方便自由得多, 可以橫衝直撞。我見咁爆佢地都無乜感覺, 卽從袋中攞紙巾出黎塞住雙耳仔後便衝入陣搏殺。

2008年2月首次走訪甘南, 行程某天前往瓦切拍攝大型經幡。晨光初展, 藏民亦開始一天辛勞工作, 當拍攝完日出後, 見兩位藏姑娘正四處撿拾牛冀作燃料, 便力要她們拍攝, 在再三懇求下卒在經幡底下讓我拍了幾幅造型照。

在青海同仁懸分別參觀了“吾屯下寺”和“郭麻日寺”的曬大佛, 衆佛寺當中以“隆霧寺”名氣最大, 故在曬大佛這天多間寺廟都派出喇嘛幫手, 以喇嘛人數、旗幡、鑼傘之多是同仁縣各寺廟曬佛儀式之冠, 更顯其氣派超凡。 預計到來參觀禮人數眾多, 須先走一遍預計曬大佛所走的路線作初步了解, 隨後便自由拍攝。

午餐後慢步往曬佛臺前等待, 我知到藏區路窄人多, 若由大殿拍攝儀式後再上山, 可能時間不夠和體力不支, 加上大殿可能人多又無高位, 之後再上山什麼拍攝位置都可能站滿人, 那我決定放棄前者, 故先上山以逸待勞。

要知到拍攝時沒有光, 相片的可觀程度便大打節扣。 早上還是陽光普照, 但現時太陽叔叔竟躲藏起來, 天色陰暗。 最初了解是儀式約在下午二時許進行, 但現在已是2:45pm, 山腳下大殿上仍未傳來銅鑼聲, 在小山崗上已站了近兩 ..

好快又到端陽節, 記得上年匆匆忙忙在廣東省某村拍了幾幅龍舟相便趕返香港。作品用 “追隨+拉爆+旋轉” 三個動作一齊進行拍摄的。

若然沒站在寒風中親眼目睹藏民激昂虔誠的朝聖態度, 若然沒親眼仰望晨光照耀在五彩絲綢織就的巨大釋加牟尼像上, 那麼「曬大佛」這名詞只可想像, 卻不能感受那震撼和興奮。 剛在過去的農曆年我前往甘南的“朗木寺”, 湟南的“吾屯下寺”、“郭麻日寺”及“隆霧寺”拍攝曬大佛, 過藏年。
藍天白雲、陽光燦爛、艾煙繚繞、誦經梵唄法樂交響、數不盡的卡達拋向佛像,眾藏民、信徒無不懷着最虔誠的心, 雙手合十, 頂禮膜拜。 不論信仰, 不分種族, 無不被光芒所照耀, 莫名的感動, 澄淨的心靈令一切塵俗都消失殆盡。
當曬佛完結, 眾僧侶抬著卷上的唐卡走過彎彎曲曲山徑下來時, 在顛簸山徑踢起塵土飛揚, 拐過一彎又一彎, 左擺右盪, 像蛟龍得水般翻起巨浪, 如飛龍騰雲駕霧而來。 我雙眼中盯着, 無名指按着, 耳邊響起手中相機「吱喳、吱喳」不停的 ..

吳哥城對我的吸引並不在於吳哥窟(小吳哥)的華麗雄峻建築或環繞長廊上似織繡的浮雕, 而是在被大樹的根擠壓糾纏的廢墟中行走, 藤蔓苔蘚爬滿雕像, 風雨裡殘磚斷瓦, 千年的繁華一剎間逝褪得蒼涼, 恍忽間不知自已身在那裡, 給人思考生命的意義。

作品是06年3月拍攝的(97年4月首次到訪, 故對吳哥窟並不默生), 7月我才購買第一部數碼相機5D。我們一行六人相約定前往柬埔寨吳哥屈拍攝, 大家都有共識是拍攝這類相片應有高度傳真效果, 故此我帶備Horseman HD 拍4x5片, 及借來一部Noblex120搖頭機作126° 全鏡拍攝。 重遊吳哥窟, 是並不希望在吳哥只是匆匆過客, 希望留給自己一輯高質/高解像/視覺衝擊的圖片。 到過吳哥屈的朋友都知到在長廊的寬道有限, 一般相機絕不能拍得到, 當然以今天數碼相機功能/程式發展, 絕對是輕而易舉之事, 只要把數張相片連上程式 ..

每人都有自己一張面孔, 然而每當身在異地, 除风光吸引我们外, 總是對一張一張默生的面孔产生好奇, 想是因为彼此不同文化背景、種族、膚色、服式、生活习惯…… 等等吧! 那就吸引着我们举机拍攝, 留下永恆一刻。
每當我们举机拍攝留下永恆一刻時, 又有否想清楚每个環节才按下相机快门呢? …… 光源 / 背景 / 相机調控。假設影入全無问題, 那下一步便视乎拍攝者的个人修维了。 若然拍攝完便隨意放上網, 想這等同從前用菲林年代3R射印沒分別。 若要求效果好一些便交往暗房技術员代劳放相, 他對阁下大作操生殺大權。但今天數碼年代, 一切都已交回自已手上, 只要有基本Photoshop知識, 加上个人創造力、想像力、感情, 那不難做出好的「人文作品」。